达伦·阿罗诺夫斯基 Darren Aronofsky
——从美国π到新蝙蝠侠
初显峥嵘
　　大多数人们去电影院是因为他们在那里不会被数学困扰，但当达伦·阿罗诺夫斯基的作品《π》在1998年圣丹斯电影节上获得最佳导演奖时，好象大家显得不那么反感数字符号了。这是一部关于神、数学、极限和宇宙的意义的影片，完全使用颗粒感很粗的黑白胶片拍摄。在影片中，神秘主义的犹太学者其实已经掌控着全球股市的终极秘密，然而他们自己对此却懵然无知……
令人侧目
　　 在《π》中，达伦大胆的故事情节与怪异的视觉影象完美地结合。在得到了数百万美元的计划资金后，他与《π》剧组所有成员一起公平地分享他们的报酬，这在好莱坞可是不常见的事。更让人觉得厉害的是，下一部影片他还是拒绝“本分”，继续拍摄了一部题材、风格奇诡的《梦之安魂曲》——关于毒瘾和泡沫消费的探讨。影片催生出了近期以来针锋相对、最为热闹的评论，从“绝对的天才”直到“过度压抑导致的胡言乱语”。但得到了众人一致认同的是，他们制作了历史上最认真最出色的电影宣传网站。达伦在《梦之安魂曲》中的成就还包括他不仅帮助经验丰富的老演员艾伦·帕斯汀（Ellen Burstyn）发挥了足以让奥斯卡为之侧目的演技，而且还使杰瑞德·莱托（Jared Leto）这样的菜鸟也能演戏。
酷语
　　“从很多不同的角度，我们把《梦之安魂曲》看作一部怪兽电影。”达伦在《沙龙》杂志的采访中说，“电影的主角是看不见的，那就是‘瘾’。每个人都有‘瘾’，它的形式可以是惰性、工作狂、电视节目——人们总在与它纠缠争斗。
未来
　　 如果得到确定，达伦·阿罗诺夫斯基的下一部电影会更让人匪夷所思，他正要加入最新的蝙蝠侠电影：《Batman: Year One》。这部改编自漫画和插图小说大师Frank Miller原着的影片要描写的是一个心理变态的黑暗骑士，这个骑士让人受不了，但却是以优雅的方式——这正象达伦·阿罗诺夫斯基一样。
1969年2月12日
生于美国纽约布鲁克林
作品：
1998年《π》
2000年《梦之安魂曲》
2002年《Batman: Year One》

保罗·托马斯·安德森Paul Thomas Anderson
——吃不腻的瑞典自助餐
初显峥嵘
　　《木兰》（Magnolia）就象它的发生场景——圣-费尔南多山谷一样肆意蔓延，数条故事主线彼此覆盖纠缠，包围着一个70年代色情工业生产出的伤病满身的家庭。《不羁夜》（Boogie Night，又译《一举成名》）则仿佛在一夜之间塑造了一“举”成名的大炮王迪克和轮滑妹这样难以磨灭的角色。马克·沃尔伯格对迪克的演绎无疑是惊人出色。当然有人肯定会说：就让伊丽莎白·赫莉光着身子在银幕上溜冰，换了谁拍也能成大热。但毕竟需要特殊的才能才可以把这样的段子自然地安插在影片里。
令人侧目
　　 如果说《不羁夜》是一次瑞典自助餐，那么《木兰》就俨然是全部的自助餐连锁店。众多的角色和剧情支线如同盘子一样层层堆叠，而安德森似乎在他的餐盘里盛得多了点儿。但他自己并不这么认为，他有诀窍将叙述依次倾斜向2000个以上（如果有必要的话）的角色。而大明星们的确从他这种疯狂的方法中得到了好处，安德森从汤姆·克鲁斯和伯特·雷诺兹身上挖掘出了更多别的人根本不曾意识到的潜质。他的《不羁夜》甚至为伯特·雷诺兹赢得了奥斯卡提名，而那时候他自己连在好莱坞稍微上点档次的餐馆订位置的面子都还没混到。
酷语
　　“好笑的是，他们（观众）花那么多钱看电影却甘于只得到一种观点。一旦你开始一部制作，他们多少象是在等待接受你的施舍。”
未来
　　 保罗·托马斯·安德森喜欢制造世界上最好的银幕秀，他的下一部作品尚未命名，据知将同样是一场马戏团般角色众多的电影。影片将由亚当·桑德勒（《呆呆向前冲》《冒牌老爸》）和艾米莉·沃特森（《破浪》、《她比烟花寂寞》）主演，故事是安德森自己写的。能把汤姆·克鲁斯变成真正的演员的人，他还有什么是做不到的呢？
1970年1月1日
生于美国加州Studio City
作品：
1993年《香烟与咖啡》
1996年《西德尼》
1997年《不羁夜》
1998年《Flagpole Special》
1999年《木兰》

休斯兄弟The Hughes Brothers
——写实的高手
初显峥嵘
　　《威胁者社团》（Menace II Society）是一部无情而冷峻地审视深层城市生活的作品，当然也是一部绝对成功的处女作。只有21岁的黑人孪生兄弟阿伦和阿尔伯特·休斯以前只执导过几部MTV，而《威胁者社团》却象庖丁手中的利刃，一刀~~~~就切到骨头缝里。在这部犹太人般冷黯的，技术性很强的影片里，一些没怎么出过彩的演员也焕发容光。许多人都在谈如何保住真实性、可信度，这哥俩很轻易就做到了。
令人侧目
　　 休斯兄弟的小手段可不只是闪出闪入，最首要的，他们让故事完全由角色来推进而不用其他方式，他们很擅长调和二者。在《威胁者社团》之后的那部《死去的总统》（Dead Presidents）中他们蹦到了越南，然后回到美国的城里，颇有当年《猎鹿人》的意思。他们还闯进记录片领域，拍的《美国皮条客》（American Pimp）虽然真象它刻画的对象那样华而不实而且简直有点废话连篇，不过对于他们来说全新的事物，我们也不能太苛刻不是？
酷语
　　“我们对犯罪元素感兴趣，不管是黑帮、皮条客、毒贩和是别的什么，”阿伦对DGA杂志的采访说，“我们对地下社会、底层阶级的状况很感兴趣。已经有那么多警察拯救世界的电影，那都是扯淡；还有那么多正义最终战胜邪恶的电影，那也是扯淡，实际上大多数时候邪恶对善良屌也不屌。不是说不许人们高高兴兴地看完一场电影回家，只是得有些办法不要让他们笑岔了气。”
未来
　　 休斯兄弟的下一部暗黑人生的作品将带我们穿越时空回到过去——《来自地狱》（From Hell）翻拍的是19世纪碎尸杀手杰克的经典故事。这个专挑青楼女子下手的连环杀手将由约翰尼·德普主演，女主角则是海瑟·格拉汉姆。现在我们知道了，他们拍《美国皮条客》是在做资料调研呢。
作品：
1993年《威胁者社团》
1995年《死去的总统》
1999年《美国皮条客》
2001年《来自地狱》From Hell

大卫·罗素 David O. Russell
——制造争议之王
初显峥嵘
　　《打猴子》（Spanking the Monkey）这部电影证明了：用自慰的讳饰语来命名一部电影是成功的第一步，尤其是这部电影讲的真是母子乱伦的故事。“争议”对于独立制片的电影来说是家常便饭，但圣丹斯电影节却偏偏注意到了它，它获得了1994年观众票选最佳奖。“迷人”和“乱伦”这两个词并不那么容易共处，但大卫·罗素却做到了。
令人侧目
　　大卫·罗素的第一部电影其实并不象它的片名那样显得淫猥，他似乎天生就擅长于用各种手段误导观众的思路。在以后的影片里，他制造意外惊诧的元素将继续发扬光大。在《与灾难调情》（Flirting with Disaster，由特·里奥尼、本·斯蒂勒和帕特丽夏·阿奎特主演）中他再次证明了自己能够改变闹剧电影只是靠闹而其实本身并不有趣的状况。其后，《夺金三王》在最不可能的地方发掘笑料——海湾战争的战场，还有谁这样做过呢？靠自己写电影剧本，大卫·罗素避免了在好莱坞食物链中向上攀登的时候失去自己的立场，也使自己从一个独立制片导演成为时代标志性的人物。
酷语
　　“在片场上冒出来一些非常好的段子，看上去是偶然的，但我认为其实所有工作已经在写故事的时候完成了。”
未来
　　导演成功的关键之一在于诱导出演员的最佳表现，而且恰到好处地把握使用演员的时机。拿《夺金三王》做例子，大卫·罗素深知此时乔治·克鲁尼和马克·沃尔伯格正极力要在他们演的一系列糟泔之后巩固他们在《战略高手》和《不羁夜》中的成就。他还搞定了才能被低估的Ice Cube和他的好友兼导演斯派克·琼斯给他一个“捆绑销售”的出演。尽管大卫·罗素尚未公布他的新计划，但我们毫不担心，因为他在职业发展中最显著的优点就是他深思熟虑的前进和成长，这正是他长期前景的良好预示。
1958年8月20日
生于美国纽约
作品：
1990年《Hairway to the Stars》
1994年《打猴子》
1996年《与灾难调情》
1999年《夺金三王》
好像有点老了，嘿嘿！

道格·李曼Doug Liman
——他的身份是票房
初显峥嵘
　　在《洛城浪子》（Swingers）里，道格·李曼和他的哥们儿强·法沃和文斯·沃恩把两个“好漂”（北电、中戏有“北漂”，好莱坞也有队伍庞大的“好漂”）的生活搞成了独立制片电影的一个重要作品。它不光准确地剖视了洛杉矶某个特定层面的生活，还使强·法沃和文斯·沃恩成了“角儿”。性感而傻气的海瑟·格拉汉姆也在这部电影里得到了演技与口碑的极大推进，而得以在后来的《不羁夜》中饰演轮滑妹、在《X我的间谍》（即《王牌大贱谍》）里饰演“包话事女郎”。喔，感谢道格！
令人侧目
　　因为他挣了很多钱，所以我们确信他是精于此道的。《洛城浪子》里经过了些许“漂白”的城市俚语表现了极强的生命力，不久之后好莱坞的帅哥靓妹就都熟练地操起了这种黑话。道格的第二部电影也许显得有些失败，这部叫做《狗男女》（GO！）的所谓“锐舞电影”在影院遭到冷遇，更别提有多少人跟它起舞。但在大洋彼岸的中国，它的盗版VCD却受到相当一部分影迷的欢迎，当时汤姆·蒂克伟的《疾走罗拉》、盖·瑞奇的《两根枪管》正火，这些影片新奇的叙事结构使它们总被放在一起谈论。实际上这部电影应该叫作“维加斯周末的罗生门”，它的叙事手法并不新鲜，但在视觉能量上绝对不乏野心，更值得注意的是它的演员都是很出色的。
酷语
　　“我并不想拍‘酷’的电影，我想拍可爱的、向上的电影。对我来说那些努力不去扮酷的电影才是最酷的电影。”
未来
　　道格·李曼将从青春题材电影的小圈子里顺利地跨入票房大导的行列。他的下一部作品是由罗伯特·拉德伦的间谍小说《伯恩的身份》（The Bourne Identity）改编的电影。演员有马特·达蒙、朱丽娅·斯黛尔斯和《疾走罗拉》中的罗拉——弗兰卡·波滕特。马特·达蒙扮演的是一个失忆而忘记了自己身份的特工，道格·李曼就不会有这样的身份危机，他的身份，就是票房。
作品：
1994年《Getting In》
1996年《洛城浪子》Swingers
1999年《狗男女》Go
2000年《Sonny Bright》
2001年《伯恩的身份》

大卫·芬奇David Fincher
——将黑色路线进行到底
初显峥嵘
　　《异形3》的成功不必多说，但当大卫·芬奇拍摄《七宗罪》时，这位“空中铁匠”乐队和麦当娜的前任MTV导演好象找到了他导演生涯美丽的黑色路线。以圣经中七宗死罪为主线进行的连环杀人案例早以成为影迷们津津乐道的经典“行为艺术作品”。片中的警探搭档摩根·弗里曼和布拉德·彼特造就了各自的完美演出，而凯文·斯帕西看上去天生就是个“变态”杀手。
令人侧目
　　如果你想看有声势、又热闹、还要能牵动你的脑子让你思考的电影，大卫·芬奇无疑是你的选择。作为一个视觉的大师，他的画面会让你的眼睛从脸上掉出来。他总是能从他的主角身上得到最强的演技发挥，比如《心理游戏》里的迈克尔·道格拉斯，还有《斗阵俱乐部》里的爱德华·诺顿和布拉德·彼特。
酷语
　　“我并不确知电影应该娱乐观众到什么程度，对我自己来说我总是对能给我深刻印记的影片感兴趣。我喜欢《大白鲨》的原因，是在于我看完了它之后再也不去海里游泳了。”
未来
　　与《七宗罪》一样，《斗阵俱乐部》也因为其中的暴力而遭到了评论界的一些廉价抨击。但其实影片正是在某种程度上严肃地探讨了有意义的暴力与无意义的暴力的差别，使这些抨击成为了自打耳光的举动。

　　大卫·芬奇的下一部作品是《惊恐屋》（The Panic Room），由朱迪·福斯特、佛瑞斯特·惠特克（《武士鬼狗》）和杰瑞德·莱托（《梦之安魂曲》）主演。他们在一幢古老的建筑里寻找隐藏的财宝，而这里的一间古屋中还秘密地隐居着一个女人……。听起来又是一个让人浮想联翩，后脊梁发冷的心理惊悚故事，对大卫·芬奇来说，这样的点子永远不缺。
1962年
生于美国科罗拉多州丹佛市
作品：
1992年《异形3》Alien3
1995年《七宗罪》Se7en
1997年《心理游戏》The Game
1999年《斗阵俱乐部》
2001年《惊恐屋》The Panic Room

凯茜·莱蒙斯Kasi Lemmons
——演而多则导
初显峥嵘
　　凯茜·莱蒙斯刚从镜头前走到镜头后，就凭《伊芙的小溪》（Eve's Bayou，又名仲夏夜玫瑰）得到了评家们的青睐。她的导演处女作讲述1962年，美国南部一个医生家庭中发生的偷情故事。影片密集地充斥着家庭成员间的欺骗以及自欺，未来、过去与同样昏暗模糊的现在混合在一起。萨缪尔·杰克逊、林·威特菲尔德及莱蒙斯的丈夫冯迪·科蒂斯-豪的优秀表演使得影片血肉丰满。
令人侧目
　　当有机会与总是让人有敬畏之心的萨缪尔·杰克逊再度合作时，凯茜·莱蒙斯聪明而果断地点头应允。他们拍了她导演的第二部故事片《穴居人的礼物》。在这部在圣丹斯电影节上获得好评的影片中，杰克逊扮演了一个精神分裂、无家可归的警探。

　　当然莱蒙斯的成就很大程度上要归于她背后倚靠的强力演员阵容，她能够与演员合作得如此成功，则是因为她在镜头前多年付出的辛苦。她曾经演出的电影包括《沉默的羔羊》、《终极标靶》等，长期做小配角的她深知演员的苦衷，这对她在如今作为导演时与演员的沟通大有帮助。这再一次验证了《霸王别姬》里梨园师傅说的那句老话：吃得苦中苦，方为人上人啊！
酷语
　　“我觉得每一部电影的完成都是一个奇迹。人们总是说他们想看一些不一般的东西，其实不是，真的。他们还是在找上个星期票房大赚的老一套。那么你怎样去推销《伊芙的小溪》这样的电影？你只有把它做成他们能够接受的方式，就好象《待到梦醒时分》，就好象《钢琴课》那样。”
未来
　　除了3月在美国公映的《穴居人的礼物》，莱蒙斯的最新作品还是个未知数，不过我们并不担心她的选择会是什么，因为——如果说从无停息的冒险欲望是一个正向目标长途跋涉的导演的标志，那么莱蒙斯就正行进在她的路上——前方是一段充满乐趣，可能还充满灵感的电影生涯。
1961年
生于美国密苏里州圣路易斯市
作品：
1997年《伊芙的小溪》
2001年《穴居人的礼物》

韦斯·安德森Wes Anderson
——都是电影惹的祸
初显峥嵘
　　在一部影响甚小的cult movie《瓶装火箭》(Bottle Rocket)获得了初步的成功后，土生土长于德克萨斯州奥斯汀的韦斯·安德森的第二部影片《都是爱情惹的祸》Rushmore成为了各种电影节及艺术院线的宠儿，还被《首映》杂志评为1998年最佳电影。

　　《都是爱情惹的祸》描写的是一个除了学习样样精通的早熟高中生，他参与并主持所有课外活动组和社团、跟富翁交上朋友、爱上刚刚守寡的小学教师，但他自己也面临被留校察看即将开除的困境，而且他发现自己的富翁朋友也爱上了那个小学教师……。于是他英雄气概地解决这些复杂问题的过程，给我们带来许多乐趣。
令人侧目
　　韦斯·安德森深知必须紧紧抓住对自己特别有价值的东西，比如他一直和他的写作搭档欧文·威尔森及其兄卢克长期协作。安德森和威尔森有一种诀窍，能够让我们对那种浅薄的，一点都不值得同情的角色感到亲切起来，比如《都是爱情惹的祸》里，比尔·墨里扮演的那个讨厌的百万富翁。
酷语
　　“从书本里你可以学到很多东西，但你必须知道它们在实践中究竟是什么样子的，这才真是学到了东西。所以你必须又拍电影，又看电影，倾听其他电影人，阅读他们的作品，所有的这些才能够真正地教会你怎样做电影。”
未来
　　安德森的下一部作品《The Royal Tenenbaums》尚未开工，但如果一个高中鬼才的曲折命运就可以拍成《都是爱情惹的祸》这样的酷片，那么由好莱坞重量级演员扮演的整整一家子鬼才的曲折命运会怎样？当然是票房爆棚的酷片啰。看看它的卡司吧：金·哈克曼、格温妮丝·帕尔特洛、本·斯蒂勒、安杰丽卡·休斯顿、比尔·墨里和丹尼·格罗夫，这样的阵容能不勾人吗？韦斯·安德森在藉藉无名的时候就一直在做自己想做的，看来即便是将来万众瞩目，他也仍然会只做自己想做的。
品：
1996年《瓶装火箭》
1998年《都是爱情惹的祸》
2001年《The Royal Tenenbaums 》

斯派克·琼斯Spike Jonze
——“不会说英语”的好莱坞人
初显峥嵘
　　《傀儡人生》实际上是斯派克·琼斯迄今为止唯一的一部故事片。故事是关于一个牵线木偶工匠偶然发现了一个秘密入口，进去后可以在一段时间内控制著名演员约翰·马尔科维奇的身体。这部影片绝对离奇得可以，但也奇怪地谦逊，除了任人评说，它对自己的宣传少得可怜。
令人侧目
　　琼斯拍出这部被大部分人认同为1999年最酷的电影，这可绝不是偶然。说实话，有段时间他曾经是这世界上最嬉皮的家伙，他导演过音速青年的《100%》、“The Breeders”的《Cannonball》、野兽男孩的《Sabotage》等MTV，外加无数的滑板片录影带。虽然他对外自称羞涩，但还是把自己拍进了MTV，在Fatboy Slim的福音舞曲《Praise You》中，他出演了社区舞迷的领舞。他也有胡闹的时候，曾经用大打出手的形式结束一次《Spin》杂志对他的采访。很难想象，他要是有一天必须身著名流的服饰会是个什么样子。

　　尽管他是踩着滑板玩着小轮车长大的，但据报道他可是著名的商品目录“斯匹格”的继承人，更不用说他娶了弗朗西斯·福特·科波拉的女儿索非亚·科波拉，她执导的《处女自杀》（The Virgin Suicides）证明了她值得期待的职业前景。这些对琼斯无疑是不小的帮助。他还多次尝试做演员，仔细找吧，在最近的《汉尼拔》和《决战猩球》里都有他出现，当然还有《夺金三王》里固执的康拉德。
不语
　　斯派克·琼斯极少接受采访，在他所接受的采访中，大多是由尴尬的冷场组成。在经历了与斯派克·琼斯“不寻常的”共事后，约翰·马尔科维奇对媒体开玩笑地说：“他不会说英语。”
未来
　　到目前为止他只有这一部力作，但那是个奇迹。他的下一个计划《改编剧本》（Adaptation），听起来象第一部片子一样疯狂。《傀儡人生》的编剧，隐居者查理·考夫曼再度协同琼斯作战，但这次考夫曼把自己也写进了剧本。它改编自苏珊·奥尔良的小说《采花贼》（The Orchid Thief），是一个基于真实罪案的故事，担纲演员还有梅丽尔·斯特里普和尼古拉斯·凯奇。
1969年
生于美国马里兰州洛克维尔
作品：
1999年《傀儡人生》
2001年《改编剧本》Adaptation

亚力山大·佩内Alexander Payne
——可信之选
初显峥嵘
　　《公民露丝》（Citizen Ruth）在当年的圣丹斯电影节上大放异彩，编剧兼导演亚力山大·佩内的职业生涯从此高速起步。影片讲述深度毒瘾、四次流产的女子露丝再度怀孕，生活愈加窘迫。一个法官告诉她必须做人流，因为在这样的状况下产子将被判以重罪；而露丝的女友的丈夫又正好是一个民间反堕胎组织的领袖。露丝面对重新做人、“体面生活”的选择，但两派人马都想把她拉到自己的阵营，成为各自的“典型教材”，他们间的拉锯战逐渐升级。女主角劳拉·邓的表现固然非常出彩，但影片成功的真正原因是亚力山大·佩内以这个欢闹的悲剧故事，对这场关于堕胎的论战中的双方都予以了同等力度的抨击。这需要相当大的勇气。
令人侧目
　　在用《公民露丝》公平、关怀地处理了美国巨大的社会问题之后，亚力山大·佩内接着拍摄了看似琐碎的，关于一个中学里的学生会选举的故事《选举》（Election）。其实这部电影绝非他避重就轻，从崇高到搞笑的题材转变，这是一部严肃又有趣的电影。它用很酷的定格镜头和类同的故事做伪装，走迂回的路子，影射的可是真正的大题材。在影片中佩内再次找到了最合适的女主角来串起整个故事，再也没有谁把瑞丝·威瑟斯本那种神经兮兮的小女人气质运用得更好了。
酷语
　　“现在的电影越来越明显地趋于公式化，比如经常有剧本写成这个样子：在第30页，发生了这个和这个，你的第二场戏是在第90页……。这简直是扯淡，我认为观念非常好但技术差一些的电影，即便它满是拼写错误，也比一部技术出色但剧本陈腐的电影要强100倍。”
未来
　　片名叫《关于施密特》（About Schmidt），主演是杰克·尼科尔森。对亚力山大·佩内的新片我们只知道这点儿了，但凭他已然树立的视觉风格、自信十足的写作气势和对演员的良好感觉，这部电影的前景不会仅仅是“好”而已。
生于美国纳布拉斯加州奥马哈
作品：
1996年《公民露丝》
1999年《选举》Election