从《一场风花雪月的事》到《永不瞑目》、《你的生命如此多情》、《玉观音》和《拿什么拯救你，我的爱人》一路看下来，细心的观众不难发现一些似曾相识的“路径”。在此，我们归纳为如下四大定律。

　　第一定律：主角不死，案件就不了结　人们心目中“商业片”的标准之一是“英雄不死”。海岩却另辟蹊径，几乎所有的小说都是悲剧，主要人物都不得好死，以换取观众的同情、伤心乃至争议。《一场风花雪月的事》结束于吕月月横尸街头；《永不瞑目》以肖童和欧阳兰兰的同归于尽收尾；《你的生命如此多情》终结于吴长天的饮弹；《玉观音》在毛杰之死段落达到高潮并给女主角安心在牺牲之外留了一丝悬念；《拿什么拯救你，我的爱人》更是不到龙小羽死去就不让案件了结。中国传统商业戏剧文学创作中“大团圆”结局的主流模式被海岩断然背叛。

　　第二定律：女人是靠不住的　海岩小说重在写女人。但是海岩笔下的女人不是背叛自己的爱人就是在情感上首鼠两端、游移不定：在《一场风花雪月的事》中，女主角吕月月以一个揭发电话将男主角逼上了绝路；《永不瞑目》中的欧庆春对肖童也是利用大于真情；《你的生命如此多情》中的林星则与吕月月惊人相似地“大义灭亲”；《玉观音》和《拿什么拯救你，我的爱人》中的女主角安心和罗晶晶则分别在两个男人之间摇摆不定、纠缠不清。所以海岩说：“我其实是一个爱情的失败主义者，是个爱情悲观主义者。”

　　第三定律：女一号有理无情，女二号有情无理　上述几位海岩电视剧中的女一号，虽然有时显得很无情，但她们的行为却往往是合理合法的。不论是吕月月的法不容情、林星的大义灭亲，还是欧庆春的忠于职守、安心的刑警本色，从公德上讲都是无可非议、无懈可击的。可是于私而论，有些事做得不近人情。反倒是那些女二号如《永不瞑目》中的欧阳兰兰、《你的生命如此多情》中的颜玉、《玉观音》中的钟宁和《拿什么拯救你，我的爱人》中的祝四萍，虽然时有各种有悖公理甚至有违法律的行径，但是她们热烈而且执着专一的爱从私德上看也不乏感人的力量。

　　第四定律：为富者必有不仁之处　海岩的每一部作品里总会有富人、名车、豪宅出场亮相，但是海岩笔下的富人总被赋予某种“不仁”甚至是“恶”的瑕疵。《一场风花雪月的事》中的有钱人潘小伟家是黑社会，《永不瞑目》中的富豪欧阳天是大毒枭，《玉观音》里的老板钟宁家酝酿着当今建筑业的一切黑幕，《拿什么拯救你，我的爱人》中的富人罗保春也千方百计地掩盖自己工厂生产的药物问题，在道德上最“高尚”的当属《你的生命如此多情》中口口声声“以德治企”的吴长天——也难免纵容手下色贿官员并为掩盖过失、包庇属下而一步步滑向犯罪的深渊。（《北京青年报》2002.7.20）

感觉这家伙被美女甩过，还差点被那美女害死，要不笔下女性角色怎么都那么……

另外，啊啊，敢情替中政做广告来的

就是啊，怎么把作品中女人的形象都塑造得这么糟糕，海岩八成吃过女人的亏~~~~~~~~~~~【动作】 垂直极限 西西、禾禾～～作者突然笑了起来..

9494，很有道理

他的作品最近很红，但个人认为 没有多大意义

2000年的时候， 海岩来师大做过讲座--商业时代的写作， 印象深刻
不知道现在有几个人还记得

看着《拿》和《玉》中，好多地方连台词都一样！

那你们看没看过《平淡生活》，好惨好惨好可怜好可怜的女主角哦。痴心单恋一个人，得不到他的爱却又被另一个男人的恩情爱情束缚着。远走他乡被设计陷害进监狱失去自己的孩子，最后还是孤零零一个人。　
好像这四条都不符合诶～

《玉观音》是前两天看完的～有一种说不出的压抑～

《平淡生活》只是听过北京文艺台的小说联播，由于放假回家没有听完，一直想要看完整部那～

我也是看得连载，反正是越看越惨，一惨接一惨。