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[ 本帖最后由 祝德亮 于 2007-8-28 02:10 编辑 ]

《换巢鸾凤》
人比花娇，倚窗前翠竹，云上星桥。懒言垂素手，未赋弃青箫。香凝长发减卿腰。怎堪梦无，尘心忍销。街灯下，恨残月、却成斜照。
风悄，烟细眇。晨露晚霞，尽惹君怀抱。欲去西楼，初临幽水，愁对满园新草。还向江南觅双溪，离歌渐起痴情老。春归时，断肠词、吟就方晓！
〔題考〕 鳳皇非梧桐不棲，【後漢書 仇覽傳】：「枳棘非鸞鳳所棲，」李商隱【鸞鳳】詩：「舊鏡鸞何處？衰桐鳳不棲。」是鸞鳳須擇巢而處也。又昔人每以「鸞鳳」喻新婦，如盧儲【催妝】詩：「今日辛為秦晉會，早教鸞鳳下妝樓。」是所謂「換巢鸞鳳」者，即喻女子嫁得其所也。本詞有「換巢鸞鳳教偕老」句，當即為謂名所本。
· 〔作法〕 本調一百字，平仄互叶，為他詞體格所無。首句四字，起平韻，第一字可仄。次二句共九字，即四字對句而加一字豆；「愁」「夢」二字平仄俱不拘。第四、五句為五字對句，亦即為平起之五言詩句，與﹝南歌子﹞起句恰相反。第六句七字，平起平叶，與﹝瀟湘夜雨﹞第四句同，即平起之七言詩句。第七句八字，於四字分豆，句法頗似﹝醉太平﹞之起二句，惟上四字為豆，不須叶韻。第八句為三字仄句，亦可作為下句之豆。末句七字，句法為六字加一豆，即換仄韻。（須同部韻）後闋叶仄。首句二字，次句三字，俱叶韻；平仄一定，不能易。第三句九字，上四下五，叶仄，第三、五字平仄不拘。第四、五句亦為四字對句，俱不用韻；句法與﹝瑣窗寒﹞起句同。第六句六字，與﹝鵲橋仙﹞第三句同。第七句七字，係拗句，必作平仄平平仄平平，無一字可易。第八句亦七字，叶仄；為平起之七言句。第九句三字，均用平聲。末句七字，上三下四，與﹝驀山溪﹞第四句同；惟上三字務作仄平平，不能移易。
人若梅嬌，
⊙仄平△（平韻）
正愁橫斷塢，
仄⊙平仄仄（句）
夢繞溪橋。
⊙仄平△（叶平韻）
倚風融漢粉，
⊙平平仄仄（句）
坐月怨秦簫。
仄仄仄平△（叶平韻）
相思因什到纖腰。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
定知我今、
⊙平仄平（豆）
無魂可銷。
平平仄△（叶平韻）
佳期晚，
平平仄（句）
謾幾度淚痕相照。
仄⊙仄仄平平▲（換仄韻）
人悄，
平▲（叶仄韻）
天渺渺。
平仄▲（叶仄韻）
花外語香，
平仄⊙平（句）
時透郎懷抱。
⊙仄平平▲（叶仄韻）
暗握荑苗，
⊙仄平平（句）
乍嘗櫻顆，
⊙平平仄（句）
猶恨侵階芳草。
⊙仄⊙平平▲（叶仄韻）
天念王昌忒多情，
平仄平平仄平平（句）
換巢鸞鳳教偕老。
⊙平⊙仄平平▲（叶仄韻）
溫柔鄉，
平平平（句）
醉芙蓉一帳春曉。
仄平平⊙仄平▲（叶仄韻）

《菩萨蛮》
胡琴骤起惊回马，
月寒长剑霜初下。
锦帐洗吴戈，
冷辉思月娥。
千年情易改，
绝壁成沧海。
谁记旧时人，
馨香化暗尘。

   〔題考〕 【杜陽雜編】：「大中初，女蠻國貢雙龍犀，明霞錦，其國人危髻金冠，纓絡被體，故謂之「菩薩蠻」。當時倡優，遂歌﹝菩薩蠻曲﹞，文士亦往往效其詞。」【唐音癸籤】、【南部新書】略同。又【北夢瑣言】：「宣宗愛唱﹝菩薩蠻﹞詞，令狐丞相假飛卿所撰密進之，戒以勿洩。」唐時俗稱美女為菩薩，菩薩蠻酋稱女蠻。當時教坊，譜作曲詞，遂為詞名。後楊升庵改蠻為鬘，失其本矣。後人又名為﹝重疊金﹞、﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片雲﹞等，非特於詞名來源無涉，且﹝子夜歌﹞另有正調，而﹝巫山一片雲﹞更易與別調﹝巫山一段雲﹞相混，殊屬無取。
· 〔作法〕 本調四十四字，為詞調中之最古者，即以五七言組成；通篇兩句一韻，凡四易韻，兩平兩仄。第一、二句即為七言仄句。第三句為仄起之五言句，換用平韻。第四句為五言拗句。後半第一句為平起仄韻之五言句。第二句為仄起仄韻之五言句。第三、四句與前半第三四句同。此首相傳為太白創作，顧按上述，調之創始，在唐 大中初，則白又何以見此詞調？【詞苑叢談】謂：「今詩餘名﹝望江南﹞外，﹝菩薩蠻﹞、﹝憶秦娥﹞稱最古，以【草堂】二詞出太白也。予謂太白在當時，直以風雅自任，即近體盛行七言律，鄙不屑為，寧肯事此？且二詞雖工麗，而氣衰颯，於太白超然之致，不啻穹壤；藉令真出青蓮，必不作如是語。詳其意調，絕類溫方城輩，蓋晚唐詞嫁名太白耳。」按諸上，引【北夢瑣言】與此說相合。近世胡適作【詞選】亦云然。
平林漠漠煙如織，
⊙平⊙仄平平▲ （仄韻）
寒山一帶傷心碧。
平平仄仄平平▲ （叶仄韻）
暝色入高樓，
仄仄仄平△ （換平韻）
有人樓上愁。
仄平平仄△ （叶平韻）
玉階空佇立，
⊙平平仄▲ （三換仄）
宿鳥歸飛急。
⊙仄平平▲ （叶三仄）
何處是歸程，
⊙仄仄平△ （四換平）
長亭連短亭。
⊙平平仄△ （叶四平）
    词调无太多特异之处，逢四换韵算是本调最须在意的地方。本调没有对仗，没有领字。这个词牌只能算是短调，字数较小令略多一些。这样的词牌填写比较容易，只要掌握换韵，知道上下片的承接关系就好。
    字样的词牌最关键之处不在词牌的韵律安排，而是要重点注意情感的寄托。只有熟悉词牌的字句和韵律安排，适当的运用写作技巧，才可以达到天人合一的景况。而这样的景况主要靠的不是技巧，还是需要情感的穿插。
    填词的妙处在于“藕断丝连”，在于气脉贯通。所谓“草蛇灰线，伏笔千里。”，在填词之初就该知道下面的道理。是直抒胸臆，还是隐晦言之。是悲凉，是欢娱要细心体味。只到真的体味清楚了，方可下笔。而上片，下片的安排又是机巧。要做到似断而实连，各自为政而有纠缠回复。

《忆秦娥》
窗外雨，
更兼闪电龙蛇舞。
龙蛇舞，
频惊孤梦，
恨成痴赋。

天宫夜半鸣箫鼓，
瑶池仙子燃香聚。
燃香聚，
紫衫翠袖，
玉杯倾露。

  〔題考〕 【詞綜】載此詞，調名﹝桂殿秋﹞。【苕溪漁隱叢話桂花曲】云：「仙女侍，董雙成，桂殿夜涼吹玉笙。....」此﹝桂殿秋﹞一名由來。據許彥周【詩話】謂是李衛公所作。【湘江詩話】謂是均州武當山石壁上刻之，云神仙作。【詞綜】引吳虎臣云此太白詞也。而【詞苑叢談】則謂晚唐人詞作（見上篇）。然此調與﹝菩薩蠻﹞為詞中最古者，鄭樵【通志】云：「二詞為百代詞曲之祖。」如此信然。此調別名甚多，計有﹝玉交枝﹞、﹝碧雲深﹞、﹝雙荷葉﹞而﹝秦樓月﹞則與﹝憶秦娥﹞同取詞中首句為之名。
· 〔作法〕 本調為四十六字。「秦樓月」、「音塵絕」二句俱疊，「灞」「漢」二字必用仄聲；而名家尤多用去聲，音調始暢。第一句為平平仄。次句為轆轤體，第一字必須用平，否則兩秦字不能轆轤。第三壘句即上句之末三字，第四、五句均四字，為平平仄仄，仄平平仄。後半改首句為七字，句法與﹝菩薩蠻﹞首句同。餘與前半無異。（第一句第二字，第二句第三字，第四句第一、三字，均平仄不拘。） 簫聲咽，
平⊙▲ （仄韻）
秦娥夢斷秦樓月。
平平⊙仄平平▲ （叶仄韻）
秦樓月，
平平▲ （疊三字）
年年柳色，
⊙平⊙仄 （句）
灞陵傷別。
仄平平▲ （叶仄韻）
樂游原上清秋節，
⊙平⊙仄平平▲ （叶仄韻）
咸陽古道音塵絕。
⊙平⊙仄平平▲ （叶仄韻）
音塵絕，
平平▲ （疊三字）
西風殘照，
⊙平⊙仄 （句）
漢家陵闕。
仄平平▲ （叶仄韻）
　　此调为难之处在韵律的安排，上片的第三句和下片的第三句叠前一句的后三字。这是一个见机巧的所在，音韵要契合，要可以顺畅的联系下一句。再就是几个地方必须要用某一个韵，某一个声调。

《调笑令》
梅雨，
梅雨，
浊水落花堆聚。
幽园小径池塘，
过客栖鸟断肠。
肠断，
肠断，
极目尽成凌乱。
   〔題考〕 【樂府詩集】載，中唐時﹝三臺調笑﹞等六詞，即所謂【中唐六調】；本是六言樂府詩，後乃演為長短句之詞。﹝調笑﹞，【詞譜】作﹝古調笑﹞；【韋江州集】作﹝調嘯﹞。一名﹝宮中調笑﹞；一名﹝轉應曲﹞：一名﹝三臺令﹞。胡適【詞選】云：「﹝調笑﹞之名，可見此調原本是一種遊戲的歌詞；﹝轉應﹞之名，可見此詞的轉折，似是起於和答的歌詞；﹝三臺令﹞之名，可見此調是從六言的﹝三臺﹞變出來的。」白居易詩，有「打嫌調笑易」句；自注云：「﹝調笑﹞，曲名也。」於是可見此調成立於中唐之際也。
· 〔作法〕 本調凡三十二字。起為二字疊句，平仄一定。第三句為平起仄韻之六字句，第二、三字平仄可易。第四句換平韻，為平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦為六字句，仄起平叶，第一字可仄。第六、第七句，則以上句末二字顛倒而重疊之，換仄韻。末句則與第五句略同，特叶仄韻，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三換韻，以六言句為主，蓋猶帶樂府﹝三臺﹞之舊面目。兩字疊句，實為拗體之濫觴；而第六句即為上句末二字之倒裝，亦為定格也。
團扇，
平▲ （仄韻）
團扇，
平▲ （疊句）
美人並來遮面。
仄⊙⊙平平▲ （叶仄韻）
玉顏憔悴三年，
⊙平⊙仄平△ （換平韻）
誰複商量管弦。
⊙仄平平仄△ （叶平韻）
弦管，
平▲ （上句末二字顛倒，換仄韻）
弦管，
平▲ （疊句）
春草昭陽路斷。
⊙仄⊙平⊙▲ （叶三仄）

《长相思》
欲倚楼，
怕倚楼，
怕向云边寻月钩。
玉痕尽惹愁。

似凝眸，
怎凝眸，
怎记春风是旧游。
空成一梦幽。

   〔題考〕 古詩曰：「客從遠方來，遺我一書札。上言長相思，下言久別離。」又曰：「文綵雙鴛鴦，裁為合歡被。著以長相思，緣以結不解。」李陵詩曰：「行人難久留．各言長相思。」蘇武詩曰：「生當復來歸，死當長相思。」古人輒用「長相思」三字入詩中，其為當時極熟之民間成語可知。厥後演為樂府，【樂府詩集】收入【雜曲歌辭】。梁 張率始以此三字為句之發端；而陳後主、江總輩，復襲其調。至唐 李白等亦仿作之，迺成詞之專調矣。又名﹝雙紅豆﹞、﹝山漸青﹞、﹝憶多嬌﹞、﹝吳山青﹞。
· 〔作法〕 本調三十六字，為雙調中之最短者。前後闋起二句，俱用疊韻，此為定格，不可悖者。句法與平仄，前後闋完全相同。後闋起為三字疊句，第一字應仄，第二、三字應平，（前闋「水」字以上聲作平聲）第三句為七言句，第一字可平。第四句為平起五言句，第一字應仄，第三字應平，與普通五言句不同。按樂天此詞，前闋平仄多誤，故當以後闋為準也。 汴水流，
仄⊙△ （平韻）
泗水流，
仄⊙△ （用疊韻不可改，叶平韻）
流到瓜州古渡頭，
⊙仄平平⊙仄△ （叶平韻）
吳山點點愁。
⊙平⊙仄△ （叶平韻）
思悠悠，
仄平△ （叶平韻）
恨悠悠，
仄平△ （用疊韻不可改，叶平韻）
恨到歸時方始休，
⊙仄平平平仄△ （叶平韻）
月明人倚樓。
仄平平仄△ （叶平韻）

《更漏子》
柳丝柔，
春雨细，
彩蝶斜飞花际。
来有影，
去无踪，
年年幽梦同。

潇湘竹，
近案牍，
手把诗笺纵目。
塞上雁，
径边人，
燃香拭泪痕。

   〔題考〕 唐人稱夜間為“更漏”，杜甫【江邊新樂詩】：『餘光隱更漏，況乃露華濃。』許渾【韶州驛樓】詩：『主人不醉下樓去，月在南軒更漏長。』此調創於晚唐，而溫飛卿最擅其詞。【苕溪漁隱叢話】：『庭筠工於造語，極為綺靡，【花間集】可見矣；﹝更漏子﹞一詞尤佳。其詞云：「玉爐香，紅蠟淚，....」』本條飛卿傳者有兩首，而所詠又俱本意，調名創作，或即為溫飛卿本人耳。毛氏【填詞名解】亦云：『唐溫庭筠做﹝秋思詞﹞，中詠“更漏”，後以名詞。』
· 〔作法〕 本調為四十六字。起為三字對句，而平仄互異。第三句為六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句換平韻，亦為三字對句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平；雖有用平平仄仄平者，不足法也。後半起句即用韻，第二句不用對偶，「霧」「透」二字均可平。按後闋起句用韻，獨此作為然，宋人詞，恆與前半起首相同，不復用韻。第三句以下，均與前同。 柳絲長，
仄平平 （句）
春雨細，
平仄▲ （仄韻）
花外漏聲迢遞。
⊙仄⊙平⊙▲ （叶仄韻）
驚塞雁，
平仄仄 （句）
起城烏，
仄平△ （換平韻）
畫屏金鷓鴣。
仄平平仄△ （叶平韻）
香霧薄，
平⊙▲ （三換仄韻）
透重幕，
⊙平▲ （叶三仄韻）
惆悵謝家池閣。
⊙仄⊙平⊙▲ （叶三仄韻）
紅燭背，
平仄仄 （句）
繡簾垂，
仄平△ （四換平韻）
夢君君不知。
仄平⊙仄△ （叶四平韻）

《摊破浣溪沙》
细柳池塘冷月幽，
微风香径梦魂收。
投碎平波钓钩短，
荡轻舟。
尘世寄身闲觅醉，
江山回首乱凝眸。
须记断肠多自惹，
一时休。

   〔題考〕 【南唐書】：『王感化善謳歌，聲韻悠揚，清振林木，繫樂府為歌板色。元宗嘗作﹝浣溪沙﹞詞二闋，手寫賜感化。』此﹝浣溪沙﹞一調創於五代南唐中主。所謂﹝攤破浣溪沙﹞者，即就原調結構破一句為兩句，增七字為十字。後人以李璟本首“細雨”、“小樓”一聯膾炙人口，因名之為﹝南唐浣溪沙﹞。而本調“沙”字意當為“紗”；或又作﹝浣紗溪﹞，則應作為“紗”，然相沿既久已不可考。本調別名﹝山花子﹞。
· 〔作法〕 本謂四十八字，儼然一首七言詩，但頷聯與尾聯各缺四字耳。第一、二句，即為七言詩仄起之首二句。第三句亦與仄起七言詩之第三句同。而第四句僅三字，句法上二下一，為不完全之七言詩第四句。後半首二句句法，更與七言詩頸聯無異。第三句亦與七言詩第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同於仄起七言詩之末尾三字。據詞中有減字之例，則此調殆亦可名為減字七言詩矣。
菡萏香銷翠葉殘，
⊙仄⊙平⊙仄△（平韻）
西風愁起綠波間。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
還與韶光共憔悴，
⊙仄⊙平仄平仄（句）
不堪看。
仄平△（叶平韻）
細雨夢回雞塞遠，
⊙仄⊙平平仄仄（句）
小樓吹徹玉笙寒。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）
多少淚珠何限恨，
⊙仄⊙平平仄仄（句）
倚闌干。
仄平△（叶平韻）

《忆江南》
晴方好，
久雨现阳光。
径草挂珠柔柳细，
园花吐蕊小荷香，
天地换新妆。

花凝露，
经雨小荷香。
满目娇红新叶翠，
一池浅绿碧波凉，
金鲤亦成双。
   〔題考〕 本調原名﹝望江南﹞。【樂府雜錄】：「﹝望江南﹞，始自朱崖、李太尉鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰」，故亦名﹝謝秋娘﹞。白樂天作﹝憶江南﹞三首，第一【江南好】，第二、第三【江南憶】，自注云：「此曲亦名﹝謝秋娘﹞，每首五句。」（見【碧雞漫志】）於是又名﹝江南好﹞，﹝江南憶﹞；而﹝憶江南﹞本名，亦以此而起。此外劉禹錫詞，首句作「春去也」；皇甫松詞，有「閒夢江南梅熟日」之句：因又名為﹝春去也﹞、﹝夢江南﹞、﹝望江南﹞。而【全唐詩】於李後主﹝憶江南﹞注又名﹝歸塞北﹞；萬氏【詞律】，又有﹝夢江口﹞之名。至梁武帝與沈約之﹝江南弄﹞各曲，或以為亦﹝憶江南﹞之別名；此調異名，可謂夥矣。
· 〔作法〕 本調二十七字。首句為三字句。第二句為仄起平韻之五字句，句法上二下三。第三句為仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句為平起平韻之七字句。第五句句法與第二句同，故第一字可平可仄。此調三、四兩句，其句法全與平起七言詩中之頷聯無異；是以作者多用對偶，以求工整，歷來詞家，正多其例也。 多少恨，
平⊙仄 （句）
昨夜夢魂中。
⊙仄仄平△ （平韻）
還似舊時游上苑，
⊙仄⊙平平仄仄 （句）
車如流水馬如龍，
⊙平⊙仄仄平△ （叶平韻）
花月正春風。
⊙仄仄平△ （叶平韻）

《捣练子》
春雨暖，
柳丝柔，
无限江山雨后幽。
一曲箫歌心梦远，
登高振袂览神州。

风未止，
雨堪收，
晨露含香月梦柔。
却恨窗前新竹翠，
教人伫立费凝眸。
  〔題考〕 【詞苑叢談】：「李重光﹝深院靜﹞小令一闋。升庵曰：『詞名﹝擣練子﹞，即詠擣練也；復有﹝雲鬢亂﹞一篇，其詞亦同。」嘗見一舊本，則俱係﹝鷓鴣天﹞，二詞之前，各有半闋，其『雲鬢亂』一閱云：『節候雖佳景漸闌……。』其『深院靜』一闋云：『塘水初澄似玉容……。』」是本調因李後主詠擣練，而從﹝鷓鴣天﹞中所分出，自後遂獨成專調，即以﹝擣練子﹞為名。又以詞中句有「深院」及「月」等字樣，因又名﹝深院月﹞。
· 〔作法〕 本調二十七字，起為三字對句，句法均上二下一。第三、四、五句，與平起七絕詩之二、三、四句無異，故一、三、五字平仄，俱可不論。
深院靜，
平仄仄（句）
小庭空，
仄平△（平韻）
斷續寒砧斷續風。
⊙仄平平⊙仄△（叶平韻）
無奈夜長人不寐，
⊙仄⊙平平仄仄（句）
數聲和月到簾櫳。
⊙平⊙仄仄平△（叶平韻）